Заслуженный работник культуры России

Алексею Иванову повезло сразу же! В свой первый в жизни театр – театр имени Ленинского комсомола – он пришёл совсем молодым человеком, когда ему не было ещё и 19 лет. Одновременно с ним, в том же 1974 году, в этот театр пришёл молодой, полный замыслов и художественных идей, Марк Захаров. Так молодой монтировщик сцены сразу же начал проходить настоящую профессиональную школу театра. При нём вышли такие известные и сложные в постановочном отношении спектакли, как “Иванов”, “В списках не значился”, “Звезда и смерть Хоакина Мурьета”.

Следующий театр также оказался блестящей школой для А.А.Иванова. Он перешёл в Московский драматический театр на Малой Бронной, где в то время работал Анатолий Васильевич Эфрос. Здесь Иванов работал монтировщиком и ведущим машинистом сцены. “Брат Алёша” и “Дон Жуан”, “Женитьба” и “Лето и дым”, “Месяц в деревне” – выходили при его участии. Более того, А.В.Эфрос оценил в Иванове присущее ему чув-ство сцены и её атмосферы: именно ему доверил он последний штрих в спектакле “Месяц в деревне” - забрать из рук героини Ольги Яковлевой ненужного уже воздушного змея. Использовал Эфрос и выразительную фактуру Алексея Иванова: занимал его в каче-стве статиста в спектакле “:Женитьба” и “Брат Алёша”.

В Московский драматический театр им. К.С.Станиславского Алексей Иванов пришёл уже сформировавшимся специалистом и тем, кого принято называть “человеком театра”.

С 1981 года, начиная со спектакля “Сирано де Бержерак”, которого тогда выпускал Борис Морозов, и до самых последних премьер уже сегодняшнего театра он работает на всех спектаклях. В его профессионально - творческом багаже и “Взрослая дочь молодого человека” и “Первый вариант “Вассы Железновой” Анатолия Васильева, и спектакли В.Портнова и А. Товстоногова, “При чужих свечах”, “Таланты и поклонники” и “Дачни-ки” В. Ланского, “Хлестаков”, “Тот этот свет”, “Укрощение строптивой’, “Двенадцатая ночь”, “Сон в летнюю ночь” В.Мирзоева, “Мужской род, единственное число” С. Спивака, “Любовь и карты” В. Красовского, “Я пришёл”, “Авария” и “Бабьи сплетни” Александра Галибина.

Знание специфики и особенностей сцены театра Станиславского, умение вникать в замысел художника – сценографа и работать с художниками-исполнителями, бутафорами, столярами и слесарями, способность читать чертежи и конструировать макеты все эти качества делают Руководителя художественно-постановочной части театра Алексея Андреевича Иванова совершенно незаменимым и уникальным работником.

Он отслеживает спектакль от самого, едва забрезжившего, замысла, от его нулевой точки и до премьеры. Иногда может даже показаться, что он просто поселился в театре. Он приходит рано утром, чтобы подготовить сцену к репетиции, и уходит почти ночью, когда все декорации демонтированы после вечернего спектакля.

Алексей Андреевич Иванов просто влюблён в театр и служит ему преданно и само-забвенно.